Entrevista “El Ideal de Jaén”

Mi director me ha pedido que verifique que usted es usted y no cualquier otro Joaquín Buenafuente.
Creo que sí, que soy yo, pero yo tampoco sé si soy yo o no el que sale por la tele.

Esta temporada van todos ajustándose. Ríos dice que se va, usted que se encoge.
Y sin embargo, fíjate hay una crisis tremebunda., me preocupa haber comprobado que, al igual que en la anterior crisis, es cuando más he tocado, más me ha querido la gente y las canciones han funcionado mejor. Me da qué pensar el que me vaya bien cuando peor va a la gente. En cuanto a lo de volver a circuitos más reducidos, es una necesidad después de tanto tiempo de plazas de toros.

Sin embargo, sus amigos de Pereza dicen que no han vivido nada tan potente como tocar en La Bombonera invitados por usted. ¿No va a echar de menos ese chute de energía?
Yo creo que no. Tengo amigos muy cercanos, no sé, Raphael o Serrat, que no pueden pasar sin ello. Yo puedo vivir perfectamente sin subirme al escenario. De hecho, entre gira y gira estoy un par de años sin tocar, y oye, muy bien.

Seguir leyendo »

“Iba a decir que las musas son muy putas… pero lo que son es muy hijas de puta. Y cuando yo las llamo y les digo serenata y requiebros de amores suelen estar cogiendo con Serrat. Yo no sabía qué hacer, quería escribir canciones pero pasaba por una etapa de repugnante y dulce felicidad doméstica, y en ese tipo de jardines las canciones no crecen, crecen con la desesperación, así que me busqué un amigo que estuviera desesperado y ademas fuera poeta… se llama Benjamín Prado, convencí a su novia para que lo dejara, me costó una pasta, y nos fuimos los dos a una ciudad, rara, hermosa, llena de historia, recoleta, donde nadie nos conocía y podíamos emborracharnos por las calles. No sé si conocen la ciudad, se llama Praga… no vayan, porque después de pasar nosotros por allí se quedó en cenizas. Trabajamos bastante, hicimos bastantes canciones, pero a primera fue una canción de amor para la ciudad, una canción de amor para Praga”

Joaquín Sabina

Joaquín Sabina, explicando su particular relación con las musas, mencionando a Benjamín Prado y su viaje a Praga. Grande.

“Romper una canción”, su libro. ¿Tiene sentido escribir 224 páginas sobre cómo se compuso un disco?
Sí, es un taller literario de cómo se escribe una canción. La respuesta: afrontándola como si fuera un poema. Joaquín es un escritor. Sabe pelearse a muerte por cada palabra. Quedarse con la sensación al final de la batalla, como decía Paul Valéry, de que has conseguido las mejores palabras en el mejor orden. Una canción te tiene que golpear, te tiene que ganar por cao técnico. Un poema es mejor que te gane a los puntos. En “Romper una canción” se ve cómo las letras tienen cinco o seis versiones distintas. Para seguir siendo Sabina, Joaquín tiene que trabajar muchísimo.

¿Muchas situaciones kafkianas en esta aventura a dos?
Muchísimas, sobre todo nos hemos matado a reír, bebido más de la cuenta y acostado a horas intempestivas. La vida es más larga para los trasnochadores. A nosotros es dificilísimo acostarnos. Paseábamos por Praga; tomábamos notas; yo solía sacar a Joaquín a las 12 de la mañana de la habitación del hotel, por lo civil o por lo militar. Frecuentábamos cafeterías como la Saboya, y nos poníamos en serio a eso de las siete de la tarde hasta la una, las dos o las seis de la madrugada… Hemos buscado poemas donde estuvieran: en una biblioteca, un tugurio, un puticlub, en un antro de cualquier ciudad…

Además de Praga, compusieron en Rota, Madrid, Tenerife… ¿No era un disco nacido del desamor y la tristeza? Los lugares de fondo dicen lo contrario, ¿no?
Mira, a todo hay que buscarle un escenario. Joaquín me dio a elegir: Praga, Lisboa, Nueva York… Elegí Praga. Yo ya
la conocía, él no. Esa ciudad, su melancolía y su vitalidad, está en el disco entero. Es un álbum melancólico, de desamor, pero también muy bailable, de estribillos, de dar palmas y corear. Habría sido distinto de habernos ido a La Habana.

Asegura Joaquín que es su última gran gira.
Yo no me creo nada que no haya visto, como no tengo religión ni fe de ninguna clase…

Entrevista a Benjamín Prado en El Ideal de Granada, como siempre interesantísima para comprender los detalles de Vinagre y Rosas y el día a día de Joaquín Sabina.

Entrevista a Benjamín Prado en el Diario Vasco

No te pierdas la entrevista realizada a Benjamín Prado que como siempre, responde con mucho arte a las preguntas.

30 años con Sabina, sólido matrimonio, ¿quién aguanta a quién?
Sí, es como todos los matrimonios: mucho amor y casi nada de sexo. Entre Sabina y yo, más que aguantarnos, lo que hacemos es sujetarnos uno a otro, algo que sólo hacen los buenos amigos. El éxito y la euforia tienen muchos compañeros de barra y farra, los malos momentos sólo tienen alrededor a los amigos de verdad.

La propuesta de escribir juntos salió de Joaquín.
Todo ha ocurrido porque Joaquín me vio por primera vez en mi vida un poquitín tocado de ala y, aunque no lo reconocerá jamás, quiso ayudarme a salir de la nube negra. Y me pidió que nos fuéramos juntos a Praga a escribir el disco.

Pero el del tobogán anímico y los ‘perros negros’ suele ser él.
Es verdad, pero fue al revés. Me dijo: «Soy demasiado feliz para escribir las canciones que me gustan: de desdichas, desamor, cualquier cosa que empiece por ‘des’. Te acabas de separar y estás deseando escribir ‘Like a rolling stone’. ¿Qué mejor para una ex que una dylaniana canción de odio?» . Con esa intención empezó el disco, pero a los 10 minutos era mentira: dentro de una canción no cabe una persona real sino un personaje. Y estas fueron escritas a cuatro manos y Joaquín no había tocado a aquella chica; aunque quizás me equivoque. Una buena canción cuenta no lo que le pasa a un personaje sino un estado de ánimo más general que hace que los demás la sientan suya.

Se lee en el libro que su autor ha hecho esta vez un buen negocio.
Claro, todo un negocio: me libré de la chica, me quedé con sus canciones, tengo ahora una chica mucho mejor y un disco y un libro que son el mejor trabajo del mundo: me siento en casa ante la tele mientras Joaquín sale por los escenarios a ganar dinero para mi. Antes era su amigo y ahora soy su chulo.

Había ya antes algunas canciones conjuntas.
Sí, ‘Cuando aprieta el frío’, ‘Esta noche contigo’ y ‘Números rojos’. Pero era muy distinto, no significaba encerrarse siete meses peleándose cada coma, adjetivo, rima o verso. Por eso me pidió que escribiera el libro: que la gente entrara al taller de las canciones, a sus tuberías. Escribir una canción es una tarea ardua. Y lo mejor es que tras tanta pelea hayamos salido más amigos. Significa mucha complicidad y que nos respetamos. No lo podríamos hacer con nadie más.

¿También mucho oficio?
No son versos de oficio. Si nos sentamos a hacer una canción rápida nos saldría enseguida. Pero no tendría la verdad que tienen estas. Habilidad y oficio se suponen, pero sin mentiras, ha sido una buena pelea.

¿Por qué ‘Vinagre y rosas’?
El vinagre para las ex chicas y las rosas para la gente que escuche el disco o lea el libro.

¿Y ‘Romper una canción’?
Romperlas hasta que estén enteras. Tachaduras, encerrar en ‘corralitos’ palabras que no nos gustaban, discusiones… «Vine a Praga a romper esta canción por motivos que no voy a explicarte».

Sabina confiesa su ‘felicidad doméstica’ y usa la mina del dolor ajeno. ¿Ejercicio de impostura?
El que escribe siempre es un personaje. Hay que disfrazarse de escritor de canciones, creérselo y que los demás confíen en ello. Es una impostura como todas las demás: Dante no bajó al infierno para escribir sobre él.

La respuesta popular está siendo alta: superventas, entradas agotadas… Pero hay críticas ácidas..
La de algún crítico que yo creo no ha comprendido el disco. Es el mejor que Joaquín haya hecho, con ’19 días y 500 noches’. Y hay un nivel de exigencia que no se encuentra fácilmente.

¿Existió el robo de originales en Rota o es otro truco literario?
Todo lo del libro es verdad. Cuando uno va de tugurios, sin límites, esas cosas pasan. Imagínate si contara lo que no he podido contar…

¿Qué parte de las canciones son de Sabina y cuál es suya?
Es todo de los dos. Yo creo que lo más bonito que ha habido en el proceso de escritura del disco, y lo cuento en el libro, es que ninguno de los dos tiene hoy idea de qué escribió cada uno. Las canciones están peleadas hasta la última coma. Están hechas de verdad juntos, físicamente sentados, siete meses escribiéndolas. De manera que es imposible decir si hay un verso mío y otro suyo, entras de verdad en un estado de simbiosis casi total.

¿Qué tal se trabaja con Sabina?
Yo creo que es la única persona del mundo con la que podría hacer esto, y viceversa, él dice lo mismo de mí. Hay una especie de combustión entre nosotros. Es un problema de carácter, seguramente de gustos literarios, musicales, de talante personal, y por la razón que sea, funciona. Es muy raro que dos tipos se pongan siete meses a escribir un disco y no sólo lo hagan sino que estén orgullosos de él y no acaben odiándose. Es más, creo que hemos salido de esto más amigos.

A veces suele ser traumático juntarse con un artista para crear.
Pues seguramente sí, pero lo que pasa es que ni siquiera se me ha ocurrido. Lo que sí somos es muy aficionados a los cadáveres exquisitos. En verano hacemos sonetos a varias manos entre Joaquín, Ángel González, Luis García Montero y yo. Son diversiones. Hacer esto creo que no lo haría con nadie. Para ponerse tan serio como con el disco para empezar hay que quererse mucho. Y yo a Joaquín lo quiero, yo mato por él. Hay una parte que viene del afecto, otra que viene de la admiración que tengo por él. Es un tipo que ha escrito las mejores canciones de nuestro idioma. Y eso ayuda a tomarte muy en serio un trabajo como éste. Son canciones que Joaquín va a poner al lado de obras maestras.

¿Había colaborado anteriormente con élpara otras canciones?
Habíamos hecho un par de de ellas, pero de otra manera. Eran sueltas, algunas veces cogió letras mías a las que puso música. No ha sido como esto, que han significado siete meses de trabajo ininterrumpido y muy intenso. Y con Joaquín ha sido muy intenso, porque podíamos estar desde las 11 de la noche hasta las 7 de la mañana discutiendo un solo verso. Ha sido un trabajo muy intenso y muy emotivo también, porque encontrábamos cosas que nos gustaban a los dos.

¿Mantiene en privado la misma actitud que tiene frente al público?
Joaquín es una persona muy auténtica, es como es. No hay nada de mentira en él, no hay nada de fingimiento. Lo conozco desde hace treinta años y siempre ha sido un tipo con el que merece la pena estar. Joaquín es de las pocas personas de las que puedas decir que hay un minuto feo o vacío, siempre hay algo interesante que recordar. Lo que pasa es que es muy exigente, porque es consciente de quién es y no quiere darle a su gente refritos ni versos de medio pelo. Hay que buscar otros temas y otros tonos. Y seguramente por eso hemos acabado escribiendo este disco juntos, para abrir otra puerta en su obra.

¿Y por qué escribió el libro?
Porque me lo pidió él. Realmente la pelea literaria que hemos tenido por cada verso era tan intensa y tan fuerte y lo pasamos tan bien que siempre decía “Benja, cuenta esto, porque esto es fantástico”. Fue a petición suya.

¿Escribiría para otros?
Yo siempre digo que lo que hago es poesía. Me han pedido canciones pero creo que sólo haría para Joaquín. Es verdad que he prometido que haré algo para los chicos de Pereza, pero será entre Joaquín y yo para ellos. Les he tomado mucho cariño, son unos tipos adorables, buenos músicos, con un talento de morirse y además es que son unos tipos fantásticos, humildes y generosos. Nos enamoramos los dos de ellos.

Interesante entrevista a Benjamín Prado en La Tribuna de Salamanca.

Cuando aprendí a tragar fuego
el circo ya se había ido
de Albacete a Nueva York.
El elefante está ciego
el domador malherido
¿quién ha mentido, mi amor?

La canción que estoy cantando
empieza en otras canciones
y acaba en un hospital.
¿Por qué me sigo jugando
la vida a pares o nones
por fulanita de tal?

Cuando el flautista de hamelin
sacó un ratón de su bombín,
Polichinela se fugó con Arlequín.
Hay mariposas de arrabal
que nunca aprenden a volar,
vinagre y rosas,
a la hora de cenar.

La trapecista polaca
se encaprichó de un forzudo
caminito de Moscú.
Cambió mi oro por su alpaca,
maldita ley del embudo,
no valgo menos que tú.

El lanzador de cuchillos
por llevarse algo al bolsillo
trabaja de afilador.
El hombre bala se enfada,
su pólvora está empapada
de tanto decir adiós.

Cuando el flautista de hamelin
sacó un ratón de su bombín,
Polichinela se fugó con Arlequín.
Hay mariposas de arrabal
que nunca aprenden a volar,
vinagre y rosas,
a la hora de cenar.

Título: Vinagre y Rosas
Año: 2009
Letra: Joaquín Sabina y Benjamín Prado
Música: Joaquín Sabina, Pancho Varona y Antonio García de Diego
Disco: Vinagre y Rosas (2009)

Entrevista a Joaquín Sabina en Público.es

Cuando uno se llama Joaquín Sabina, ¿cuesta encontrar a alguien que le lleve la contraria?
Bueno, Benjamín Prado. Yo no soy la caricatura del tipo del bombín. Ese es el que sale al escenario. Soy infinitamente más pie a tierra que eso, como sabe toda la gente que me conoce y que me llevan la contraria todo el tiempo. No tienen razón, pero me llevan la contraria”

¿Cómo ha sido ese matrimonio con Benjamín?
Como todos los matrimonios, sin sexo. No, escribir a cuatro manos ha sido fantástico. Es algo que no había hecho nunca. Nos basamos en sus experiencias, porque atravesaba un bache sentimental gordo. Y tanto su bache como mi seca, porque era una época en la que no me venían canciones, las curamos juntos en Praga tomándonos unas copas y discutiendo cada coma.

¿Por qué no hay inspiración en su “felicidad doméstica”?
Yo casi todas las películas que veo son de un tipo que sale de la cárcel después de matar a no sé cuántos, y los versos que me encantan de César Vallejo suelen ser más vinagre que rosas, y las canciones de amor más hermosas son las más tristes. En la melancolía, en la amargura, en la desesperación florecen mejor el tipo de musas que a mí me gusta cortejar. La felicidad doméstica es cojonudo para vivirla, pero desde luego para contarla es un desastre.

¿Para qué sirve una canción?
Bueno, las primeras que haces quieres que sirvan para follar. Y a veces, para qué te voy a engañar, sirven. Lo peor es cuando le sirven a otro. Cuando te dicen: ayer estuve echando un polvo escuchando una canción tuya. Pues no, las hice para follar yo.

Hace unos días apoyó un manifiesto en el que se pedía una salida progresista a la crisis. ¿Lo está haciendo mal Zapatero?
Esa es una pregunta que no sé si puedo contestar. En su día hice lo de la ceja por miedo a la derecha y por un cierto apoyo a una política de buenismo progresista, pero ahora el momento es mucho más complicado y no sé si lo volvería a hacer. Pero desde luego, no me gustaría que este país lo gobernara la derecha, y menos esta derecha que tenemos. En todo caso, si me dijeran hoy que hiciera lo de la ceja diría que he quedado con una chica.

No es mala excusa.
¡La mejor!

¿Qué crisis es peor, la económica o la creativa?
La educacional. Estoy bastante horrorizado de ver el lenguaje que hablan los jóvenes, los grandes hermanos, los triunfitos y todas esa cosas. Esos programas donde parece que si no hablas con faltas de ortografía y eres analfabeto no te llaman.

¿Por qué Vinagre y rosas?
Pues vinagre es el desamor y las rosas el amor. Me gustan los contrarios porque soy contradictorio. Dudo todo el tiempo.

Guti hace coros en el disco. Siendo usted del Atleti, ¿es para que el Real Madrid siga perdiendo?
Yo soy del Alcorcón, que quede claro. Guti vino con los Pereza, que es amigo suyo. Y coincidió con Serrat. Era muy divertido verles hacer coros juntos.

¿Qué tal canta Guti?
Mejor que Serrat.

¿El sarcasmo y la ironía no le van a abandonar nunca?
Son instrumentos cosméticos para disfrazar que uno es un baboso ternurista.

Y ahora se embarca en una gira mastodóntica, y esta vez sin Serrat a su lado.
Sí, eso tiene un lado malo y un lado bueno. El bueno es que no tengo que darle la mitad del dinero a un catalán. Y el lado malo es que estoy solo debajo del foco, cuando con Serrat nos apoyábamos uno al otro muchísimo.

El diario Público analiza la conexión entre Joaquín Sabina y Benjamín Prado, dos ingredientes fundamentales en el nuevo disco, Vinagre y Rosas.

Agua pasada
“Benja, lo único que vamos a hacer son canciones muy emocionantes. Que las oigan… ¡y se mueran!”, le dijo Sabina. En esta canción, “Joaquín probó la canción como lo hace siempre, siguiendo la teoría de que, si se puede cantar como un blues, un tango y una ranchera, es que sirve”

Virgen de la Amargura
Con ese nombre, Virgen de la Amargura, bautizaron los amigos de Benjamín Prado a su ex novia. En la foto de encima, la fiesta que organizó Luis García Montero en honor a su amigo Benjamín.

Vinagre y rosas
La canción que da título al disco está ambientada en el circo y tiene un aire fronterizo. “Sigue el camino del amor, pero también se trata el problema de la discriminación y la crisis”

Crisis
Dice Prado que la canción no es sobre la situación económica, sino sobre la ‘nube negra’ del cantante. “¿Cómo una persona a la que sigue tanta gente se considera tan perdida?”, se pregunta Prado.

Cristales de Bohemia
Es, junto a ‘Ay, Praga, Praga, Praga’, su homenaje a esta ciudad, lugar en que se concibieron la mayoría de las canciones del álbum.

Viudita de Cliquot
De visita en Tenerife en un recital literario, el dúo reflexionó entre whiskys y ducados sobre su estancia en Rota. Habían avanzado el disco, pero canciones como ‘Viudita de Cliquot’ aún quedaban por terminar. “Eso nos entonó y le acertamos a un par de rimas interesantes. Cuatro versos y tres cigarrillos después, nos dimos por satisfechos y cerramos la libreta”.

Parte meteorológico
En Madrid, Prado se tragó el aire de un estudio de grabación, que a veces está “lleno de cuchillos”. “Fueron días intensos y divertidos. Con Joaquín siempre ocurre algo que merece recordar”, escribe Prado.

Menos dos alas
Dedicada al poeta Ángel González, la compusieron en el cabaret Darling, al que iban en una limusina (ver foto). “Es una canción muy melancólica, pero Joaquín insistió que tenía que ser una rumba”.

Embustera
Con música de Pereza, a Prado le emocionó. “Estaba tan seguro de que esta canción iba a estar en el disco porque resultaba impensable que Joaquín me diese el disgusto de no incluirla”.

Tiramisú de limón
La otra pieza de Pereza es el primer single. “Es una canción fantástica y era la primera que construimos sobre el plano de una música ya hecha”.

Ay, Praga, Praga, Praga
Fue una de las primeras canciones que hicieron al llegar a la capital checa. Tras recorrer sus calles de día y de noche, a Sabina le gritaba el cuerpo que hiciera una canción sobre la ciudad.

Dice Joaquín Sabina que ahora tiene una vida aburrida y que aprovechó que a usted le había dejado la novia y así vampirizar sus emociones para el disco…
Joaquín me está echando una fama… Yo siempre he pensado que un clavo se saca con otro clavo, incluso mejor con cinco clavos. Joaquín y yo somos muy amigos desde hace más de 30 años y yo mato por él, y creo que al revés también. Pasé por esa ‘nube negra’ de la que tanto habla y pensó en hacer algo divertido conmigo para que pensara en otras cosas. Nos hemos divertido y ha sido excitante. Después de conocernos tantos años hemos salido bien de estos siete meses de pelearnos cada segundo por las letras, sin llegar a discutir. Hemos salido más amigos que nunca.

¿Se siguen hablando?
Sí, somos aún más íntimos amigos. Creo que hemos sacado la conclusión de que esto sólo podíamos hacerlo nosotros, no me veo componiendo un disco de esta manera con otra persona. Tenemos una especie de combustión que seguramente es irrepetible. Lo importante es que hemos hecho exactamente el disco que queríamos hacer.

¿Alguna anécdota confesable de estos días de grabación?
Todas las confesables están en el libro. Una amistad como la mía y de Joaquín está hecha de cosas tan divertidas que más del ochenta por ciento no se puede contar.

No te pierdas la entrevista completa a Benjamín Prado en Granada Hoy…